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著實(shí)為全半段的場(chǎng)面所震撼~ 片子起碼讓我耐著心思看完了，結(jié)局不好，有點(diǎn)牽強(qiáng)！可能資金不夠了，場(chǎng)面越來(lái)越??！湊合勉強(qiáng)著結(jié)了尾巴，結(jié)局沒(méi)交代清楚！莫非以后還想拍2？

1、小男孩和士兵的追逐戲。2、內(nèi)戰(zhàn)逃亡者遣返委員會(huì)。3、暴雨中老人被驅(qū)趕到一塊浮木上，那情景，飄飄何所似，天地一沙鷗。又，這個(gè)鏡頭真是，“乘槎浮于?！?。4、作為地中海國(guó)家出來(lái)的導(dǎo)演，拍的每一部片卻如出自北歐導(dǎo)演那樣的冷色調(diào)。所以，地理環(huán)境很重要，社會(huì)和政治環(huán)境也很重要。愛(ài)琴海在我們這樣的外人看來(lái)是個(gè)拍婚紗照的地方。在導(dǎo)演眼里，是那個(gè)乘槎浮海、無(wú)所依靠、白霧茫茫、飄風(fēng)苦雨的形象。

砍掉開(kāi)頭關(guān)于阿基琉斯的片段，砍掉帕里斯和海倫之間的感情糾纏——就干脆把Paris設(shè)定成一個(gè)懦夫好了，著重描寫(xiě)Hector和Priam兩父子——這片子的所有人物里，就這兩個(gè)人物是最大的亮點(diǎn)啊——平均分就起碼能再增加0.5。把這片子截成一個(gè)個(gè)段落來(lái)看的話其實(shí)每個(gè)段落都很精彩╮(￣▽￣")╭

父親的歸來(lái)，發(fā)生在真實(shí)與想象之間。兒子的冷漠既有可能是對(duì)常年未見(jiàn)的父親的隔膜，也有可能是導(dǎo)演看待劇中人的冷靜疏離，也許二者都是。就像《永恒和一日》中老詩(shī)人和小男孩的“父子；自己”的雙重關(guān)系，《賽塞島之旅》中亞歷山德斯和斯皮洛也是“父子；子父”的雙重關(guān)系。這部拍攝于1984年的電影，遠(yuǎn)在其他讓導(dǎo)演聲名卓著的影片之前，但已經(jīng)可以從中看到他想要表達(dá)的主題以及愛(ài)用的元素。對(duì)于歷史，對(duì)于家園，對(duì)于民族，對(duì)于記憶，安哲的電影總是充滿了對(duì)國(guó)家歷史的反思和具體人物的關(guān)切———哪怕那人物是虛構(gòu)的。他不斷變換登場(chǎng)的人物，乃至舞臺(tái)，仿佛是為了表達(dá)這是所有希臘人的傷痕。一場(chǎng)回歸，恰是流亡之旅的開(kāi)始，可如果忘記歷史，便不可能再找到“父親”。貫穿全片（無(wú)處不在）的音樂(lè)，黃色的車，小提琴，寓言般的詩(shī)句…流亡在宴會(huì)之外。

看了前半部，落了后半部。