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猿人從未崛起過，不過是瘟疫使人類消亡。

沉重而壓抑的劇情張力往往甚于真實(shí)生活所帶來觸動(dòng)與沖擊.....當(dāng)一部影片從深刻地傷口剖視人生現(xiàn)實(shí)與殘酷，那么震撼不僅僅來自于彩色的旖旎，也來自于黑白的分明 這就是悲喜摻雜的人生 無從分辨方向和顏色，面對比絕望更殘酷的現(xiàn)實(shí)，聽從自己的心 也許是最好的安慰劑

永無止境的loop，循環(huán)已經(jīng)算是俗套的老題材，但這個(gè)小環(huán)套大環(huán)的故事還是有新意。小細(xì)節(jié)處理得很好，攝影漂亮。

喜歡這部電影的人會(huì)很喜歡 包括比約克的音樂 不喜歡的人 則被這個(gè)調(diào)子磕絆得想死，有影評用 ”不著痕跡“ 來形容比約克在這部電影里的表演，我說 去你的吧，明明個(gè)人風(fēng)格已經(jīng)過于強(qiáng)烈了。。。給劇情三星。。?！稌r(shí)代》周刊將它評為2000年度最差電影，它觸到了美國底部的虛偽？那就要給五星？

三汗里的薩爾曼到這片才真正被一般中國觀眾認(rèn)識(shí)了，命不好。節(jié)奏的松緊安排良好，也依舊有印度電影的精氣神，解救被販賣的蘿莉時(shí)就一定把人打的飛起，加上塔爾沙漠邊境固執(zhí)的要邊防放行（也是宣揚(yáng)羅摩信仰），是全片最好的兩處設(shè)計(jì)，片尾的煽動(dòng)群眾去克什米爾邊境倒顯得刻意，硬塞個(gè)煽情大場面。這片的主張能和一些韓國電影對照，宗教、政治上的和解訴求，幾次進(jìn)入清真寺、最后的克什米爾取景都直面矛盾，印度電影的這種取材倒不算大膽，直率罷了。第一段歌舞唱詞有提到中國來表示遙遠(yuǎn)，看韓國和印度電影中的政治現(xiàn)實(shí)表達(dá)，隱隱都有把中國視為不受歡迎的介入者的立場