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阿基電影世界里的主角總是單純木訥 無論是敘利亞難民還是本片開頭就被暴打失憶的中年男人 財(cái)富從不會(huì)眷顧他們 繼而陷入形式嚴(yán)峻的低潮期。糟糕總會(huì)發(fā)生的，他們?cè)诒瘋车乩锷鰬驯Ｍ娜逯髁x 在利祿與遁世中指出一條明路 抵達(dá)柔軟的彼端。芬蘭工人階級(jí)的孤獨(dú)感在煙和酒精的加持下更顯濃烈。幽默感源自悲痛 不是源于傷心念頭本身 而是源于一種嘲諷 嘲諷人們居然還能在這個(gè)殘酷世界生存 笑對(duì)缺憾的能力 卻可以讓我們堅(jiān)強(qiáng)。物質(zhì)的貧乏阻擋不了對(duì)搖滾樂的美好向往 夜色篝火里的合唱共舞 或許是這樣格格不入的荒誕感讓破敗廢墟里生長出來的浪漫主義更為動(dòng)人。極簡主義 油畫般的配色 懷念馬蒂 著迷的冷酷?！拔医梃b并融合了四位我十分欣賞的電影人的風(fēng)格。他們是讓-皮埃爾·梅爾維爾，小津安二郎，雅克·塔蒂和查理·卓別林。所以沒有考里斯馬基風(fēng)格?！?

記得在沒有幾個(gè)人的電影院里，我哭的一塌糊涂

一類情感很舒服的、情致溫柔細(xì)膩的鄉(xiāng)土電影，父子親情的諒解是一層表意，另外我注意到的是那個(gè)特定年代的老一輩人，身上所普遍具備的天然的使命感，以及淳樸的對(duì)相鄉(xiāng)親、對(duì)同類的悲天憫人的大愛?，F(xiàn)代人是很少很少再有這種純粹的、忘我奉獻(xiàn)的特質(zhì)了。

有點(diǎn)意思 也就僅限一點(diǎn)

考利斯馬基的作品都有濃厚的個(gè)人風(fēng)格，用極簡的場景表述復(fù)雜的人物關(guān)系，用極簡的動(dòng)作語言構(gòu)造多面的角色，但在配樂、布光、服裝、配樂等細(xì)節(jié)上卻依照他自己的標(biāo)準(zhǔn)考究到苛刻，最后呈現(xiàn)出的效果就是簡約利落，卻意蘊(yùn)悠長。這部作品把對(duì)底層人民的悲憫表達(dá)得淋漓盡致，這就是考利斯馬基啊，又酷又溫柔。