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沒到預(yù)期中的五星水準(zhǔn)，但仍是一部“不去電影院會(huì)后悔”的佳作。影像自誕生后，它的歷史就與20世紀(jì)的歷史是捆綁在一起的，其中最重要的無疑是兩次戰(zhàn)爭(zhēng)。二戰(zhàn)是被最多言說的，畢竟當(dāng)時(shí)爆發(fā)了人類歷史上最大規(guī)模紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)，有太多的資料；一戰(zhàn)則是被遮蔽的，少人提及，如同片中那些歸故土后的士兵，其實(shí)就是成為“失語者”。 于是，和歷史博物館進(jìn)行合作的這部紀(jì)錄片，最重要的命題、最值得討論的部分，其實(shí)并不在于它對(duì)黑白無聲影像進(jìn)行“REMAKE”，造成沉浸感——而是來自“后來的我們”，對(duì)歷史如何進(jìn)行呈現(xiàn)，才能把一個(gè)個(gè)破碎的“游魂”聚攏又離散，在抽象與具象間反復(fù)跳躍，最終抵達(dá)某種意義上的“間離的真實(shí)”。這部紀(jì)錄片的概念與完成路徑，是一次“影像策展”，雖然在效果上有點(diǎn)通俗（本質(zhì)上是精致），不夠決絕與生猛，但也足夠優(yōu)秀了。

我也是看過一些話癆類型典型，并且喜歡其中很多部電影的人，但這一部我不太喜歡。臺(tái)詞的代入感不夠，有些拗口和過于文學(xué)，所以我總是會(huì)出戲。作家的行業(yè)挺有趣的，也許抑郁癥也更多了。我可能是沒有心里偏抑郁的習(xí)慣，所以并沒有完全吸收這些臺(tái)詞出現(xiàn)的意義。生命中短暫相識(shí)的兩個(gè)人，誰也沒有改變誰，但又其實(shí)在心靈上有所幫助了。

很寫實(shí)的紀(jì)錄片；它詮釋了人類世界的一個(gè)悖論：當(dāng)你竭力擺脫現(xiàn)實(shí)而去追逐理想時(shí)，理想往往會(huì)與你漸行漸遠(yuǎn)，直到你自以為抵達(dá)終點(diǎn)時(shí)，才發(fā)覺原來的現(xiàn)實(shí)才是理想，而自己是如此的荒誕無知--當(dāng)幾萬名孩紙們抱著英雄的理想激動(dòng)的撲向戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，他們才發(fā)現(xiàn)這里除了死亡和虱子，一無所有；同時(shí)我們也驚嘆于人類的遲鈍和彷徨，斐迪南大公被刺殺時(shí)，沒有人覺得世界大戰(zhàn)要開打了

電影有自己想表達(dá)的東西吧，一直沒能入戲。前半部大概一個(gè)月前就看了，然后看不下去，一直也不想繼續(xù)看，今天想把這部電影結(jié)束掉。 最后的最后才有了那么點(diǎn)感覺。意思是我們應(yīng)該按照自己的心去生活，而不是大家公認(rèn)的那種方式。但是人還是無法完全脫離世界而獨(dú)自生活，要么學(xué)會(huì)某種程度方式的妥協(xié)，要

Unbelievably realistic and utterly moving. “This is a great film” would be an understatement. Oral historians did an amazing job depicting the indescribable experiences of soldiers, making it possible for civilians like us to empathize with what otherwise would be hard to relate to.