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能看一本不靠奇巧劇情取勝的純粹犯罪片感覺非常好。地鐵跟蹤，追sniper，搜車戲都超級精彩。

在這部新現(xiàn)實主義的開山作中,現(xiàn)實與唯美對立,神話式的歌頌和歷史原型的結(jié)合,粗糙的畫面感同精致的鏡頭序列并存.一方面,它將對題材的描繪還原為了一個內(nèi)容的問題,而非關乎于方式,另一方面,即使在今天看來,好萊塢式的敘事也沒有被擱置一旁,一種新的產(chǎn)生意義的方式被放在了還給人民的攝相機鏡頭前.

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2.5。好壞人之別在於是否支持反抗運動、是否保有信念信仰，天主教人道精神宣揚色彩強，特別是末段好正氣凜然呀?（某種反抗軍敘事的典型，十七年電影？）經(jīng)濟面來看並不意外，資金來自一位想拍紀錄片紀念神父的有錢老太太，後來她又想拍兒童反抗隊，就把這兩個紀錄片素材結(jié)合成一個劇情片，在戰(zhàn)爭結(jié)束後不久即完成（可視為Rossellini報導性的重要案例）。兩大德國反派的肢體動作同性戀化，一甲一拉。特別符合義大利新寫實主義在資源有限下完成、大量實景與非職業(yè)演員（但也有結(jié)合職業(yè)演員）、遊走紀錄式與情節(jié)劇的印象派說法。得再查查作為義大利新寫實開山作，是怎樣的一個傳播途徑？後來成為製片的美國軍人Rod E. Geiger的居中位置，美義的宗教連結(jié)性。

兩紐約小警察孜孜不倦地想要捕獲一條來自法國的販毒大鱷。劇情其實很簡單，大量寫實性的跟蹤、盯梢、追逐以及高速攝影場景是影片最大亮點，但毫不炫技，也不喧賓奪主。販毒集團有點弱勢，結(jié)尾劇情警方實質(zhì)已查獲贓物并布下羅網(wǎng)，卻仍讓主犯逃脫并誤殺同僚，有點說不過去，也許現(xiàn)實中就是這樣不完美。