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好爸爸是怎樣煉成的 逃得了和尚逃不了廟 一部很有看點(diǎn)的電影

重看是祛魅的過程。邏輯問題略多了，警局竟然讓當(dāng)時(shí)參與事件有嫌疑的人進(jìn)行內(nèi)鬼調(diào)查。阿仁電影院擅離職守不會(huì)被懷疑是內(nèi)鬼。劉建明看過那些黑社會(huì)成員檔案不銷毀就算了還在見對(duì)手的時(shí)候擺在桌子上，阿仁手握劉建明證據(jù)又為何匆忙離開警局反而讓自己警察檔案被刪。最大的優(yōu)點(diǎn)就是重要人物身上都有一種悲傷的宿命感，梁朝偉身上一絲絲玩世不恭又略帶疲憊感傷的氣質(zhì)太適合電影了。

總覺得 這故事 可以拍的更好

試音金曲為何偏偏選擇蔡琴的被遺忘的時(shí)光？只因其中一句歌詞有呼應(yīng)到陳永仁用石膏手摩斯碼報(bào)信：是誰，在敲打我窗？……總體上無間道與黑社會(huì)拍得已是相當(dāng)之好，但以更高標(biāo)準(zhǔn)審視仍然存在一個(gè)港產(chǎn)電影難以克服的通?。浩?。無間道比老馬丁的翻拍少了五十分鐘，黑社也只有教父的一半出頭，即使算進(jìn)中西差異導(dǎo)演偏好以及素材取舍等因素，也必須要承認(rèn)偏短的敘事篇幅必然使情緒跌宕幅度加大，所以更適于講述少角色與小格局的驚悚懸念。而涉黑通警群角多線的復(fù)雜故事體，還是更應(yīng)該講究相對(duì)緩穩(wěn)推進(jìn)的層次感，而這種層次感就需要有足夠長的篇幅去支撐和足夠多的小橋段去疊加堆砌。比如陳永仁路遇前女友攜女逛街是應(yīng)該被作為一條情感支線展開敘述的?，F(xiàn)有方式或具某種含蓄意會(huì)，可就本片而言這種東方式的簡(jiǎn)潔風(fēng)格并不適于去表現(xiàn)一位警方臥底的忍辱負(fù)重。

電影把變態(tài)殺人狂詮釋的很到位，沒有任何理由的殺人，這才是最可怕的，也是最讓人氣憤的。再加上無能的韓國警察，使得一名早該被千刀萬剮的罪犯得以逃脫，且再次行兇。唯一一名追查到底且拼到不要命的人物卻是一個(gè)拉皮條的。好在結(jié)局不像《殺人回憶》那樣玩開放式，不然我真的會(huì)氣到死了。 很多人拿