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作為劇情片，劇情散亂。 作為驚悚片，寡淡乏味。 一言以蔽之，一部爛片，槽點多到我知道該從那個說起好。

清真寺傳來禮拜的禱告聲，伊斯坦布爾的公寓開始維修，它即將迎來新的房客，母親在酒店里哭泣了一天一夜，德國人在土耳其開的書店主人換成了土耳其裔的德國人，晚年尋歡作樂的父親被一場意外拷上了余生的枷鎖，追尋愛情的大學(xué)生丟失了自己的青春。移民導(dǎo)演不斷在故土和他鄉(xiāng)的切換中尋找身份認同。每個人的人生都有著或大或小的缺口，這一個個缺口連接著素未謀面他人，讓人與人產(chǎn)生各種錯位和交織，我們總以為人生的出口就在觸手可及的咫尺，但即使到死的那一天都沒有找到，它不在海的另一邊，它在不可抵達的無窮遠處。（結(jié)尾的固定長鏡頭真美，但是封面沒有采用）

原來昨天戛納的觀眾是有絲分裂了

整體舒服，雖涉及很多宏大命題與敏感話題，但基調(diào)偏散淡；在事實和事實之間，在事件和事件背后，在人生的另一邊，尚有許多未知的迷惘和光明，尚有許多未知的人和事在等待我們。

三星半吧，視聽真是玩得花，花到不給個最佳導(dǎo)演都說不過去。樸贊郁自稱是受《迷魂記》的影響才想當(dāng)導(dǎo)演的，這部片子可以看作是用力超猛的希區(qū)柯克翻拍——但是你可以明顯感覺到要是希區(qū)柯克在當(dāng)代肯定不會這樣拍片，他的銀幕漩渦依靠的是深遠的劇作能力，而樸贊郁一旦離開他引以為傲的敘事手段，似乎就沒有發(fā)揮的空間了，只有往清湯寡水里不停地猛加作料，嘗來是覺得鮮，但難免覺得發(fā)齁。樸贊郁自己也說這只是一個淺薄的愛情故事，可是兩位主人公分泌的劇情在哪里呢？只有不斷依靠視點的轉(zhuǎn)移、錯位的時空來保持懸念，每一個細枝末節(jié)都要用力提示，生怕觀眾錯過，卻未曾想過讓演員來主導(dǎo)一些場景——失敗的愛情，超量的懸疑，搭配起來并非二重唱，而是兩聲部都不突出。