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很少看到土耳其電影，讓我又回到20年前小鎮(zhèn)的感覺

富有繪畫性的一部影片，如果電影強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)，這部影片則在強(qiáng)調(diào)靜止，刻畫一個(gè)靜態(tài)的，生活化而非戲劇化的片段；如果電影強(qiáng)調(diào)縱深的空間感，立體感，乃至于文藝復(fù)興后的繪畫作品也都在盡量呈現(xiàn)豐富的空間感，這部影片則更像是中世界乃至之前的繪畫作品，人物常常面無表情，身體和面部正面面對(duì)攝影機(jī)，同時(shí)也流露出中世紀(jì)時(shí)期般痛苦的宗教情緒。構(gòu)圖上，影片常常使用幾何形狀的構(gòu)圖方法。一種東方式的散點(diǎn)透視，為了在真實(shí)的影像中呈現(xiàn)一種平面的繪畫感，后景的人物就需要站在高臺(tái)上才能實(shí)現(xiàn)散點(diǎn)式的透視效果。因而影片在美學(xué)上似乎故意逆流而上，利用運(yùn)動(dòng)而立體的電影，仿照古老的中世界乃至之前的繪畫方法。在人們看來，中世紀(jì)的這種繪畫方式實(shí)際上是對(duì)現(xiàn)實(shí)高度抽象、加工后形成的，常規(guī)的電影改編創(chuàng)作的要義是對(duì)這種現(xiàn)實(shí)的還原，這部影片反其道而行之。

印象中這是唯一一次在這里留下影評(píng)，哪怕是一句話。對(duì)于我來說沒什么能比它更讓我流淚的了?！凹热粺o法表達(dá)，就借著它痛快的哭一次吧?！?/div>

主人公的特異功能像是對(duì)吉普賽民族性的凝縮化的概括，而他所經(jīng)歷的一切苦難又何嘗不是時(shí)代下的流浪民族悲劇的必然。他一生都在追尋著母親的身影化作了車窗外漂浮的白色頭紗，而為他生下兒子的妻子在指代流浪者旅途的火車轟鳴聲和指代對(duì)母親投射的懸空奇景中迎來生命之終結(jié)。孩子哭著對(duì)他說，我知道你不會(huì)回來——于是孩子拿走了父親臉上的金幣，不斷的進(jìn)行徒勞式的尋找，他們想找到一個(gè)有精神歸宿的地方，但流浪就是他們的歸宿。

主線略過于煽情細(xì)節(jié)棒 宗教典禮看再多都不會(huì)厭哈 小女孩太可愛太可愛重要的事情要說兩遍